Willkommen, ungetreuer Mann

Hace un año, Robert Carsen elevó la temperatura del Liceu, con su sensual puesta en escena de la ópera de Wagner que mejor saca a relucir los conflictos internos que tenemos los seres humanos. La lucha eterna entre lo que debemos y lo que queremos hacer.


Hoy, en el Teatro Real de Madrid, Ian Judge convertirá el Venusberg en una provocativa bacanal de piel y de cuerpos sugerentes bajo el amparo de un color rojo intenso.



Pobre Tannhäuser. Con lo buen caballero y lo majete que es y la fama de salido que se está forjando. Maldita primavera.

Más difícil todavía

Uff, qué cansado estoy. Esto de los memes está cada día más difícil. Yo creía que después haber superado aquel interrogatorio terrible al que me sometió Mabana o tras salir del paso de aquel meme de los políticos que me endosó Maripuchi, ya los había hecho todos, pero Ana (un hada al sur) me ha encasquetado el más difícil que he visto en mi vida.
Hay que hacer dos cosas. En primer lugar, publicar una foto (decente, se entiende). Aquí había pensado volver a publicar mi foto luciendo tanga, pero he considerado que ya sería repetitivo y no es cuestión de aburrir al personal con mayor intensidad de lo que lo hago habitualmente. Es por ello que he optado por publicar otra. Eso sí, la he decapitado para no caer en el feo ardid de utilizar la singular belleza de mi agraciado rostro para aumentar desmesuradamente el número de visitas a este blog. Fair play, creo que le llaman.

Cumplida la primera parte, la que me ha hecho sudar sangre, ha sido la segunda. Resulta que he tenido que responder a un cuestionario utilizando fragmentos de canciones. El recurso fácil habría sido cedérselo a mis hijas y en un momentito de nada, cientos de fragmentos de Hannah Montana, High School Musical (versiones 1, 2 y 3) o Camp Rock, habrían invadido este espacio.
No obstante, y teniendo en cuenta que hoy me siento un pelín friki, he optado por complicarme un pelín más mis deberes memeros y he decidido responder con fragmentitos de alguna ópera que recoradaba.
Pido disculpas por la deficiente calidad de algunas grabaciones. A Youtube le queda mucho por mejorar.

- ¿Eres hombre o mujer?
Padre sono...
(Soy padre...)
Rigoletto, Verdi, segundo acto.

- Descríbete.
Ma il mio mistero è chiuso in me.
(Mas mi misterio se encierra en mí)
Turandot, Puccini, tercer acto.

- ¿Qué piensa la gente de ti?
...vissi d'amore, non feci mai male ad anima viva!... Con man furtiva quante miserie conobbi, aiutai...
(he vivido del amor, ¡nunca le hice daño a nadie! Con mano furtiva, ayudé a cuantas miserias conocí)
Tosca, Puccini, segundo acto.

- ¿Cómo describes tu última relación?
Je veux vivre Dans ce rêve qui m'enivre; ce jour encore, douce flamme, je te garde dans mon âme comme un trésor!
(Yo quiero vivir en este sueño que me embriaga. Este día siempre lo guardaré, dulce llama, en mi corazón como un tesoro.)
Romeo et Juliette, Gounod, primer acto.

- Describe el estado actual de tu relación.
M'ama, si m'ama, lo vedo.
(Me ama, sí, me ama, lo veo)
L'elisir d'amore, Donizetti, segundo acto.

- ¿Dónde querrías estar ahora?
Zu ihr! Zu ihr! O, führet mich zu ihr!
¡Con ella, con ella! ¡llevadme con ella!
Tannhäuser, Wagner, primer acto.

- ¿Qué piensas del amor?
Tutto intorno è sangue e fango? Io son divino! Io son l'oblio! Io sono il dio che sovra il mondo scendo da l'empireo, fa della terra un ciel!
(¿Alrededor todo es sangre y barro? ¡Yo soy divino! ¡Soy el olvido! Soy el dios que desciende de las alturas y hace de la tierra un cielo!)
Andrea Chénier, Giordano, segundo acto.

- ¿Cómo es tu vida?
Tutto è tranquillo e placido.
(Todo es tranquilo y plácido.)
Le nozze di Figaro, Mozart, cuarto acto.

- ¿Qué pedirías si pudieras tener sólo un deseo?
Lascia ch'io pianga mia cruda sorte e che sospiri la libertà.
(Deja que llore mi cruda suerte y que suspire la libertad.)
Rinaldo, Händel, segundo acto.

- Escribe una frase sabia.
Ridi del duol que t'avvelena il cuor.
(¡Ríete del dolor que te envenena el corazón!)
I pagliacci, Leoncavallo, primer acto.

No le paso el meme a nadie porque Freia o Glauca me pueden dar un repaso tan humillante que me dejen con el ego tan maltrecho que no se recupere de aquí a que Aznar abandone la bebida.

Don Giovanni, a cenar teco m'invitasti, e son venuto

Mozart, por una sola de tus notas vale la pena vivir una vida.

Lo que anoche se vivió en el Liceu fue algo más que un espectáculo. Fue el arte elevado a la cima máxima de la perfección. ¡Qué maravilla! ¡qué orquesta tenemos! ¡qué música!

Cierto es que el montaje de Calixto Bieito era un pelín bestia, por decirlo suavemente. Y es que no todos los días se descubre a un Don Giovanni convertido en un violador, drogadicto y borracho de suburbio, rodeado de un ambiente de violencia y suciedad. Aunque sé que hay auténticos detractores de Bieito y que la sola mención de su nombre conlleva la cancelación de muchas localidades, debo confesar que a mí me gustó bastante.

La magia, como no podía ser de otro modo cuando suena la música de Dios, nació a raíz de la interpretación. Véronique Gens (Donna Elvira) me hizo llorar dos veces, la actuación de Christoph Strehl (Don Ottavio) fue para ponerse de rodillas, el "Madaminna, el catalogo è questo" de Kyle Ketelsen (Leporello) fue perfecto y arrancó la ovación de todos, pero lo de Angeles Blancas (Donna Anna) fue sublime, mágico, conmovedor y maravilloso.

Al salir, mi Charlize me confesó que no se lo había pasado demasiado bien, que Tannhäuser le había gustado mucho más (malditas wagnerianas). No me atreví a preguntarle si Tanhäuser con una ene o con dos, por miedo a la respuesta.
Se admiten apuestas.

¡Las tengo!

Casi un año después de haberlas reservado, ya las tengo en mis manos. ¡Tannhäuser en el Liceu! Todavía no me puedo creer que las haya conseguido.

Bien es cierto que asistiré un poco receloso por culpa de la puesta en escena que propone Robert Carsen. Que en el mismísimo Liceu de Barcelona, uno de los grandes templos wagnerianos de Europa, alguien se atreva a convertir a un trovador del siglo XIII (Tannhäuser) en un pintor actual, o a la diosa Venus en una modelo que posa desnuda para él, es una apuesta más que arriesgada. Veremos qué tal.
Al menos los asientos que conseguí están centraditos. ¿Alguien se apunta?

And the winner is...

En el post precedente os propuse un reto: adivinar por qué el personaje de la Reina de la Noche tiene un papel tan corto y sin embargo requiere ser interpretado por una soprano con un talento especial.
Os invito a leer los comentarios que con tanta amabilidad me habéis dejado ya que son realmente magníficos y denotan una sensibilidad por parte de sus autores que es digna de mencionar y los cuales, os prometo que no es modestia, no merezco.

Permitidme que destaque algunas de esas frases, porque las he encontrado preciosas.

• "Es posible que la envidia, al ser un sentimiento tan intenso merezca una buena partitura, pero en la vida de cada uno de nosotros, los envidiosos son personajes secundarios."
• "Siete minutos sublimes de mal en una vida entre el bien y el mal. Como Mozart mismo, como cualquiera, como Jekyll y Hyde. "
• "¿por qué actores de segunda fila?. Esta fase puede ser para alguien de primerísima categoría, aunque sólo dure 7 minutos... lo bueno si breve, dos veces bueno."
• "El mundo lo mueven esos actores secundarios ....La historia de muchos, muchísimos personajes que no han salido a la luz, posiblemente sea infinitamente mas interesante y enriquecedora que la de los personajes célebres."
• "Porque era sabio y dedujo que dotando a esta "reina" de un magnifico papel, le seria menos dañina a él y a los demás..."
• "Combatir con miel lo que a uno le hacen con hiel, resulta ser arma que desestabiliza."
• "dotó de belleza y levedad a tal personaje teniendo en cuenta más la importancia clave del personaje, que el lucimiento de las cantantes."
• "Porque Mozart le tenía miedo... como todos los seres sensibles y vulnerables... y prefería tenerla de amiga más que de enemiga...como a cualquier mujer de dudoso perfil.... Y porque Mozart, tan genio, tenía ganas de adornalla...porque un corazón generoso sabe dónde estirar la mano y hacer una certera caricia. La caricia la fea...es inolvidable y vivificante, además de inolvidable..."

¿Verdad que son bonitas? El arte es maravilloso. No sólo consiste en crear belleza, también nos incita a reflexionar sobre tantas cosas...
Seguramente tendréis razón y en la mente de Wolfgang, pululaba alguno de los motivos que habéis dado, pero yo os contaré lo que leí una vez en un libro que me dejó mi madre y que se titula "Locos Egregios" de Antonio Vallejo-Nágera. Quizá lo que él escribe no sea más que una conjetura, pero como dice un amigo mío, si está escrito en un libro, será que es verdad.

Allá voy. Mozart recibe el encargo de componer esta obra. Se sabe el libreto de memoria, sabe en qué teatro estrenará y qué compañía llevará a cabo el estreno. Dispone de poco tiempo para hacerlo. Los artistas, ya se sabe, siempre con prisas. Conoce a los miembros de la compañía y se da cuenta que no son nada del otro mundo... salvo una de las integrantes de ésta. Una soprano con un talento sobrenatural, capaz de realizar las escalas más inverosímiles y con una capacidad fuera de lo normal. Todo fantástico, ¿verdad?. Pues así sería si no fuera porque ésta tenía un pequeño problema. ¿Cuál? os preguntaréis. Pues resulta que estaba felizmente... embarazada. Evidentemente, estar embarazada no es ningún problema pero, como es obvio, no se puede someter a una mujer en ese estado al esfuerzo continuado de subir a un escenario a cantar, gritar, contener la respiración, etc. Qué decisión tomó. Pues la que os estáis imaginando. Le reservó un papel corto, que no la fatigase excesivamente, pero eso sí, aprovechó al máximo su voz. Et voilà.

Quizá la Reina de la Noche de alguno de nosotros tenga que ver con un embarazo. Quién sabe.

Königin der Nacht

Muchos tenemos en nuestro entorno una “Reina de la Noche”. Un ser siniestro, oscuro, malvado, ambicioso, alguien que envidia lo que tenemos o que si bien no desea directamente nuestro mal tampoco procura nada por nuestro bien. Haced el ejercicio de ponerle cara a vuestra particular Königin der Nacht y cuando lo hagáis y si me permitís el consejo, vencedla, pero hacedlo con las mismas armas que utilizó el príncipe Tamino: la amistad, la sabiduría y el bien. Quizá las ayudas de un Papageno y de unas campanillas mágicas tampoco os vendrán mal.

Por cierto, y ya cambiando de tema. A lo mejor nunca os habéis hecho esta pregunta. La “Reina de la Noche” es uno de los personajes de la célebre “Die Zauberflöte” (La Flauta Mágica). Este personaje interviene unos siete minutos en una ópera que dura casi cuatro horas, así pues podríamos decir que es un personaje absolutamente secundario y por tanto, poco atractivo para ser representado por las grandes divas. Sin embargo, Mozart reservó para él uno de los momentos más hermosos de la Historia de la Música y cuya interpretación requiere una técnica sobresaliente. ¿Por qué lo hizo? ¿Por qué destinar su mejor música a un papel que estaba condenado a ser representado por artistas de segunda fila? Se admiten conjeturas.